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3. Which one of the following is NOT true of the new version of “Einstein on the Beach” ? |
3. 关于“爱因斯坦在海滩”下列哪个陈述是错误的？ |
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[A] The former structure and format was kept constantly for the majority part. |
[A] 原来的结构和形式大部分没有改变。 |
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[B] The version was changed into a concert with a more formal procedure and a more fixed setting. |
[B] 这个版本被改成了一个协奏曲，形式更加正式、同时环境也更加固定。 |
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[C] The version was a success partly because of the advantage brought by trims. |
[C] 这个版本获得成本部分在于所作的删节。 |
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[D] The version was tighter than its ancestor. |
[D] 这个版本比其原作要更紧凑。 |
[答案]A
[难度系数] ☆☆☆
[分析] 细节题。题干要求找出关于“爱因斯坦在海滩”这部作品描述错误的选项。选项A，文章第二段提到格拉斯先生将这部剧作的结构和形式视为神圣，表演了5个小时，可是在新版本中删去了2个小时，其结构和形式应该发生了变化。因此，这个选项有可能是错误的。B在文章第三段提到；C在文章第四段中提到，这部作品可能还因为删节而获益，因为章节之间的变化更快了，凸现了主要的美。D，文章第四段提到章节之间的变化更快，还有最后一段的最后一句，格拉斯先生的演奏团队给了这个版本一个紧凑的解读，这两处都可以反映出这个版本更为紧凑了。比较而言，A陈述是错误的。
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4． The contrary elements which added charm to the new version were_____. |
4. 为这个新版本增添了魅力的相矛盾的元素是_____。 |
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[A] the soporific repetition of phrases and invigorating music |
[A] 催人入睡的重复的短语和令人振奋的音乐 |
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[B] the streams numbers and symphonic energy |
[B] 数字串和交响乐力量 |
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[C] the classical violin solo passage and electrifying workout |
[C] 经典的小提琴独奏和电子化的加工 |
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[D] inventiveness and real beauty |
[D] 创造性和真正的美 |
[答案]D
[难度系数] ☆☆☆☆
[分析] 细节题。文章的最后一段指出，这部作品的魔力部分就在于里面有相异、相冲突的元素，一面是短语不停重复让人催眠的效果，但是发出喘息声的键盘乐器、木管乐器以及突然爆发的读数合唱，还有那些自己创造出节奏的咝音，听起来都那么令人振奋。而因为演出大大增强，音质仿佛也融合在了一起。那重复的片断是人的声音，是小提琴还是管风琴的高音？而不管是跟随格拉斯先生一直演出的团队还是新来的人员，都把乐谱唱的紧实而高昂。前三项都是这些特点的一方面，而D以精练的语言最好地概括了这些特点。
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5．The passage is mainly _____. |
5．这篇文章主要是_____。 |
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[A] a comparison of two versions of “Einstein on the Beach” |
[A] “爱因斯坦在海滩”两个版本的比较 |
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[B] an introduction of a new art form |
[B] 介绍一种新的艺术形式 |
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[C] a study on the influence of trims on musical works |
[C] 对音乐作品删节影响的研究 |
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[D] an analysis of Mr. Glass’ works |
[D] 对格拉斯先生作品的分析 |
[答案] D
[难度系数] ☆
[分析] 主旨题。这篇文章主要介绍了格拉斯先生作品“爱因斯坦在海边”，突出表现了其作品的一些独特之处。选项A，文章虽然两个版本都提到，但并不是对这两个版本的比较；B不符合原文；C关于原文提到了，但只是文章的一小部分内容而已；D对其作品的分析，相对来说比较切合题意。因此，选项为D。眠，一面是各种乐器的演奏让人感受音乐的振奋，因此，答案应当是A。
参考译文：
设想一下未来音乐学者得在菲利普·格拉斯身上耗费掉多少睡眠啊。在整个事业生涯中，菲利普为适应环境改变了乐谱，比如为了录音带而修剪了乐谱，因为他相信非视像画的表演能受益于相对的简洁。那种永恒的、神圣的原始乐谱概念是音乐学者搜索历史证据希望可以建立的，但他在这一点上有完全不同的想法。
如果你觉得格拉斯先生还是觉得有神圣的东西的话，那就是“海滩上的爱因斯坦”的结构和格式。1976年这部歌剧的首次公演，以及1984年和1992年的重演中，“爱因斯坦”没有停歇地表演了五个小时。爱因斯坦不仅是一个疯狂着迷的小提琴家，也是核能之父，而这部作品没有多少叙述，却充满了联想和想象，它冷酷地展现在大家面前，不停重复的音乐措辞在圆圈里又创造出有节奏感的圆圈。歌词大多都是数字、视唱练习的音节和怪异的意识流口语文本，创造出一种催眠的咒语。听众可以自由到来或离开，但是这部作品的力量就来源于它的冷酷，更不用说罗伯特·威尔逊离奇的舞台布置了。